Los proyectos de museo y galería de arte son espacios especiales en los que la piedra natural debe retirar un poco su propia voz y dar paso a la voz de la obra. Aquí el mármol no asume el papel principal del espacio. Se encarga de hacer de fondo sereno que apoye al cuadro, a la escultura, al objeto histórico expuesto. Cuando el arquitecto o el comisario se pone en contacto con nosotros para un proyecto de museo, lo primero que hablamos es eso. Cuál es el programa del espacio, qué tipo de obras se expondrán, cómo se construirá la iluminación, en qué dirección discurrirá el flujo de visitantes. Tras tres generaciones suministrando piedra natural a distintos proyectos culturales, lo que hemos aprendido es claro: el mármol de museo es el mármol que hace su trabajo sin hacerse notar.
El acabado sin reflejos es el punto de partida del suministro de museo. Una superficie pulida refleja la iluminación del techo, el cristal de la vitrina, la propia obra y genera en el espacio una distribución descontrolada de la luz. El acabado apomazado, es decir, mate, absorbe la luz de forma suave y no coloca reflejo alguno delante de la obra expuesta. Por eso, en casi la totalidad de los proyectos de museo y galería se prefiere el acabado apomazado. En nuestras plantas de procesamiento aliadas, el grado de apomazado de las placas se ajusta a la exigencia del proyecto. En algunos proyectos se pide un apomazado fino que deje sensación sedosa, en otros se prefiere un apomazado más cerrado con una textura totalmente mate. En la fase de suministro clarificamos junto con el comisario o el diseñador de iluminación qué nivel de apomazado se elegirá.
El suministro de suelo es el capítulo más amplio de los proyectos de museo. Salas de exposición, vestíbulos y zonas de paso, superficies de lobby, cuando se tejen con un solo lenguaje de piedra natural, la mirada del visitante no se divide por la dispersión del espacio y se enfoca en las obras. En estos proyectos, el Blanco Puro y la Dolomita Blanca son los tipos que más suministramos. La veta serena del Blanco Puro encaja con el concepto de galería moderna y la superficie estable de la Dolomita Blanca responde al intenso tráfico de visitantes. El espesor del suelo se mantiene generalmente en 2 centímetros, pero en proyectos con sistema de suelo radiante revaluamos el espesor junto al equipo arquitectónico con un cálculo de conductividad térmica. La preferencia por placas de gran formato también domina en el suelo de museo. Medidas como 80x80, 80x160 e incluso 120x240 reducen la cantidad de juntas en el suelo y aportan al espacio un flujo sosegado.
El suministro de panel de pared es una disciplina aparte en la arquitectura de galería. La pared donde colgará la obra es el escenario detrás de la obra. Ese escenario debe ser sobrio y no atraer la atención sobre sí mismo. Por eso recomendamos en los paneles de pared tipos de mármol de baja densidad de veta y tono sereno. El panel de pared de Blanco Puro construye el fondo silencioso de la sala de exposición. Cuando ciertos enfoques de comisariado quieren crear un contraste para una determinada colección se prefiere la superficie veteada del Mármol Clásico, pero esta elección aparece siempre como una decisión curatorial. Al ejecutar el suministro de panel de pared trabajamos en coordinación con el sistema de colgado de las obras. Los canales que deben abrirse en la cara posterior del panel para los sistemas de gancho oculto, la forma en que las guías de colgado se asentarán sobre el panel, los puntos por los que pasarán los cables se comparten desde el principio con las plantas de procesamiento aliadas.
