I progetti di musei e gallerie d'arte sono spazi particolari in cui la pietra naturale deve un po' arretrare la propria voce e mettere in primo piano la voce dell'opera. Qui il marmo non assume il ruolo principale dello spazio. Assume il compito di sfondo discreto che sostiene il dipinto, la scultura o l'oggetto storico esposti. Anche il primo tema di cui parliamo quando un architetto o un curatore ci contatta per un progetto di museo è questo. Qual è il programma dello spazio, quali tipi di opere saranno esposti, come funzionerà l'impianto di illuminazione, in quale direzione si svilupperà il flusso dei visitatori. Da tre generazioni forniamo pietra naturale a diversi progetti culturali e ciò che abbiamo imparato è chiaro: il marmo da museo è il marmo che fa il suo lavoro senza farsi notare.
La finitura non riflettente è il punto di partenza della fornitura per museo. La superficie lucida riflette l'illuminazione del soffitto, il vetro della vetrina, l'opera stessa, e crea nello spazio una distribuzione di luce incontrollata. La finitura levigata, ossia opaca, assorbe la luce in modo morbido e non frappone alcuna riflessione davanti all'opera esposta. Per questo motivo, in quasi tutti i progetti di musei e gallerie si preferisce la finitura levigata. Nei nostri impianti di lavorazione partner il grado di levigatura delle lastre viene regolato in base alle esigenze del progetto. In alcuni progetti si richiede una levigatura sottile che lascia una sensazione setosa, in altri una levigatura intensa che richiede una texture totalmente opaca. Nella fase di fornitura chiariamo insieme al curatore o al lighting designer quale livello di levigatura verrà scelto.
La fornitura del pavimento è la voce più ampia nei progetti museali. Sale espositive, ingressi e zone di transito, superfici della lobby, tessute con un'unica voce di pietra naturale, non frammentano lo sguardo del visitatore con il disordine dello spazio e lo concentrano sulle opere. In questi progetti il Bianco Puro e la Dolomite Bianca sono i tipi che forniamo più spesso. La venatura tranquilla del Bianco Puro risponde al concept della galleria moderna, la superficie stabile della Dolomite Bianca risponde all'intenso traffico di visitatori. Lo spessore del pavimento si mantiene di solito a 2 centimetri ma, nei progetti con sistemi di riscaldamento a pavimento, rivalutiamo lo spessore insieme al team architettonico effettuando il calcolo di conduttività termica. La tendenza alle lastre di grande formato è dominante anche nei pavimenti dei musei. Misure come 80x80, 80x160 o perfino 120x240 riducono la quantità di giunti sul pavimento e danno allo spazio un flusso più sereno.
La fornitura dei pannelli a parete è una disciplina a sé nell'architettura di galleria. La parete su cui sarà appesa l'opera è la scena dietro l'opera. Questa scena deve stare sobria, senza attirare l'attenzione su di sé. Per questo motivo nei pannelli a parete consigliamo tipi di marmo con bassa densità di venatura e tonalità tranquille. Il pannello a parete in Bianco Puro costruisce lo sfondo silenzioso della sala espositiva. In alcuni approcci curatoriali, quando si vuole creare un contrasto per una determinata collezione, viene preferita la superficie venata del Marmara Classico, ma questa scelta emerge sempre come una decisione curatoriale. Quando forniamo il pannello a parete, procediamo in coordinamento anche con il sistema di sospensione delle opere. Le scanalature da realizzare sul retro del pannello per sistemi a ganci nascosti, l'appoggio dei binari per la sospensione sul pannello, il percorso dei cavi sono tutti temi condivisi fin dall'inizio con i laboratori partner.
