Os projetos de museu e galeria de arte são espaços especiais em que a pedra natural precisa de recuar ligeiramente a sua própria voz para destacar a voz da obra. Aqui, o mármore não assume o papel principal do espaço. Cumpre o papel de pano de fundo sereno que sustenta a pintura exposta, a escultura ou o objeto histórico. Quando um arquiteto ou curador nos contacta para um projeto museológico, este é o primeiro tema que abordamos. Qual é o programa do espaço, que tipo de obras serão expostas, como funcionará a iluminação, qual será o fluxo dos visitantes. Em três gerações de fornecimento de pedra natural para diferentes projetos culturais, aprendemos uma coisa clara: o mármore para museu é o que faz o seu trabalho sem se fazer notar.
O acabamento anti-reflexo é o ponto de partida do fornecimento museológico. A superfície brilhante reflete a iluminação do teto, o vidro da vitrina, a própria obra, criando uma distribuição de luz descontrolada no espaço. O acabamento amaciado, ou seja, mate, absorve a luz suavemente e não coloca qualquer reflexo à frente da obra exposta. Por isso, em quase todos os projetos de museu e galeria prefere-se o acabamento amaciado. Nas instalações parceiras, o grau de amaciamento das placas é ajustado em função das necessidades do projeto. Em alguns projetos pede-se um amaciamento ligeiro que confere um toque sedoso; noutros prefere-se um amaciamento mais profundo que exige textura totalmente mate. Na fase de fornecimento, definimos com o curador e o luminotécnico qual nível de amaciamento será escolhido.
O fornecimento de pavimento é a maior parcela dos projetos museológicos. As salas de exposição, áreas de passagem e superfícies de lobby, quando tecidas com uma única linguagem de pedra natural, evitam que o olhar do visitante se disperse pela desordem do espaço e fixam o foco nas obras. Nestes projetos, o Branco Puro e a Dolomita Branca são os tipos que mais fornecemos. A veta serena do Branco Puro responde ao conceito de galeria moderna e a superfície estável da Dolomita Branca corresponde ao tráfego intenso de visitantes. A espessura do pavimento mantém-se geralmente em 2 centímetros, mas em projetos com sistema de pavimento aquecido reavaliamos a espessura junto com a equipa arquitetónica, calculando a condutividade térmica. A preferência pelo grande formato também é dominante no pavimento museológico. Dimensões como 80x80, 80x160 ou mesmo 120x240 reduzem a quantidade de juntas no pavimento e conferem ao espaço um fluxo sereno.
O fornecimento de painéis de parede é uma disciplina separada da arquitetura de galerias. A parede onde a obra será suspensa é o palco por trás da obra. Este palco deve permanecer sóbrio, sem atrair a atenção para si. Por isso, em painéis de parede recomendamos tipos de mármore com vetas de baixa intensidade e tonalidades serenas. O painel de parede em Branco Puro estabelece o pano de fundo silencioso da sala de exposição. Em algumas abordagens curatoriais, quando se quer criar contraste para uma determinada coleção, escolhe-se a superfície veiada do Clássico de Marmara, mas esta opção surge sempre como uma decisão curatorial. Ao fornecer painéis de parede, avançamos coordenados com o sistema de suspensão das obras. Os canais a abrir no verso do painel para sistemas de ganchos ocultos, a forma como os carris de suspensão se apoiam no topo do painel e o ponto por onde passam os cabos são partilhados desde o início com as instalações parceiras de processamento.
